现代文学小说

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现代文学小说篇一：中国近代文学作家及作品

中国现代著名作家介绍

鲁 迅（1881～1936），原名周树人，字豫才。中国现代文学的奠基人，创造社现实主义小说创作的代表作家。“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。小说代表作有：《狂人日记》（1918年发表，中国第一篇现代白话小说）、《药》、《孔乙己》、《故乡》、《阿Q正传》、《祝福》、《孤独者》、《伤逝》等。小说集有：《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。抒情性散文集（散文诗集）有：《野草》。回忆性叙事散文集有：《朝花夕拾》。主要杂文集有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等十四部。散文名篇有：《过客》、《秋夜》等。

郁达夫（1896～1945），名文。创造社的现代浪漫主义小说创作的代表作家。他的小说创作特别信守“自叙传”的写法，张扬主观情绪的抒发，善于坦露作品主人公及作家自身的内心世界，其小说具有浓郁的浪漫主义抒情色彩。小说代表作有短篇小说集《沉沦》（1921年出版，中国现代文学史上第一部白话短篇小说集，收小说三篇：《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）、《寒灰集》等；短篇小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》等；散文名篇有《一个人在途上》，《钓台的春昼》等。

叶绍钧（1894～1988），文学研究会现实主义小说创作的代表作家。小说代表作有短篇集《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》；长篇小说《倪焕之》，短篇小说《潘先生在难中》等。散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》等。他还创作了最早的现代儿童文学作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。 冰 心（1900～1999），原名谢婉莹。文学研究会代表作家。1919年起，谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题小说”。“问题小说”代表作有《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》等；“爱的哲学”的小说代表作《超人》、《烦闷》等。小诗集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《关于女人》等。

许地山（1893～1941），名赞堃，字地山，笔名落花生。著名现代作家，文学研究会发起人和重要成员之一。许地山的创作既然有很强的现实针对性，及时反映社会人生问题，同时又具有某种宗教色彩的倾向。他的作品从前期到后期有一个现实主义因素不断加强的过程。作于20世纪30年代中期的《春桃》就是其现实主义因素得到加强的作品。此外，他还有短篇小说《在费总理的客厅里》、短篇小说集《缀网劳蛛》、《危巢坠简》和散文集《空山灵雨》。

茅 盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰。文学研究会现实主义文学创作的重要代表作家。“茅盾”是发表《幻灭》时起使用的笔名。小说代表作有长篇小说《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蚀》、《霜叶红于二月花》；短篇小说集《野蔷薇》，短篇小说“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家铺子》等。散文代表作有《白杨礼赞》、《风景谈》等。

巴 金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘。现代小说大家。小说代表作有长篇《灭亡》及续篇《新生》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗战三部曲《火》、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小说集《复仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》等。

老 舍（1899～1966），原名舒庆春，字舍予。现代小说大家。小说代表作有长篇《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饥荒》三部）、《鼓书艺人》等；短篇《月牙儿》、《断魂枪》等。

柔 石（1902～1931），原名赵平福，又名平复，少雄。左翼文学的代表作家，“左联”五烈士之一。小说代表作有长篇《旧时代之死》，中篇《二月》，短篇《为奴隶的母亲》等。另有短篇小说集《疯人》、《希望》等。 萧 红（1911～1942），原名张乃莹。“东北作家群”的代表作家，独有风格的女作家。写作特点是小说散文

化。小说代表作有长篇《呼兰河传》、《马伯乐》，中篇《生死场》，短篇《小城三月》等。

沈从文（1904～1988），原名沈岳焕。现代小说大家。尤其善于描写湘西边地的人情风土，被称作乡土小说别具一格的代表。沈从文的创作取材极广，艺术手法灵活多样，但他最执著追求表现的是那种纯真的带有某种原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西边地苦苦地构筑他的人生形态。《边城》是这方面最重要的代表。此外，他还有长篇小说《长河》，散文集《湘西》和《湘行散记》等。

废 名（1901～1967），原名冯文炳。田园牧歌风格小说创作的代表作家。曾经因题材的“故乡性”和情调的乡土性被认为是20年代乡土小说作家中的一员，30年代的创作由被归入“京派作家”。他的小说以其特有的散文化倾向和归隐情绪而在现代小说史上呈现独特的风格。小说代表作有长篇《桥》、《莫须有先生坐飞机以后》、短篇《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》、《菱荡》等。

穆时英（1912～1940），笔名伐扬、匿名子等。“新感觉派小说”代表作家，有“中国新感觉派的圣手”之称。小说代表作有短篇集《公墓》、《白金的女体塑像》、《圣処女的感情》等；短篇有《南北极》、《上海的狐步舞》、《街景》等。

施蛰存（1905～2003），“新感觉派小说”代表作家。短篇小说集代表作有《上元灯》、《将军的头》、《梅雨之夕》等。散文集有《灯下集》、《待旦录》等。

张天翼（1906～1985），讽刺幽默风格小说创作的代表作家，其小说的特点是“含笑的泪”。小说代表作有短篇集《从空虚到充实》、《脊背与釢子》、《速写三篇》等；长篇《鬼土日记》、《洋泾浜奇侠》；中篇《清明时节》；短篇《包氏父子》、《华威先生》等。

沙 汀（1904～1992），原名杨朝熙，又名杨子青。讽刺批判风格小说创作的代表作家。以现实主义的方法深刻描绘了四川农村和城镇的黑暗生活画面，表现手法严谨、简洁、含蓄深沉，在客观冷静的描写中体现出鲜明倾向。擅长讽刺手法，情节集中，戏剧性强，通过特定环境中人物之间的关系描写表达出感情。作品语言质朴、幽默、口语化，具有浓郁的地方色彩。小说代表作有短篇集《法律外的航线》、《兽道》等；短篇《代理县长》、《在祠堂里》、《在其香居茶馆里》；长篇“三记”——《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》。

艾 芜（1904～1992），原名汤道耕。写实与抒情风格相融合的代表作家。他的小说创作取材丰富多样，但大多取自下层人民的生活和斗争。塑造人物形象时，善于剖析人物的内心世界，揭示人物的性格特征，更倾向于挖掘人物身上的积极因素。小说代表作有短篇小说集《南行记》、《荒地》等；短篇《人生哲学的一课》、《山峡中》、《石青嫂子》等；长篇《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》等。

赵树理（1906～1970），原名赵树礼。解放区文学的代表作家。他是“五四”以来在民族化、大众化方面都取得了显著成就的作家，他的小说多取材于北方的农村生活，表现新旧交替时代中农民思想意识的变化和新旧思想的斗争，在结构上吸收了传统小说、评书的特点，语言通俗生动，幽默有趣，给人以轻松之感。小说代表作有短篇《小二黑结婚》，中篇《李有才板话》，长篇《李家庄的变迁》等。

孙 犁（1913～2002），原名孙树勋。解放区代表作家。他的小说清新优美，以诗意表现生活见长，

常常以战争为背景，但并不正面写战争，常常在战争中吟咏人性之善和人情之美。小说代表作有《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》等；长篇《风云初记》；作品集《白洋淀记事》等。

丁 玲（1904～1986），原名蒋伟，字冰之。现代著名女作家，解放区文学的代表作家。“丁玲”是她发表小说《梦珂》时开始使用的笔名。小说代表作有短篇《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》、《田家冲》、《一颗未出膛的子弹》、《我在霞村的时候》、《在医院中》等；长篇小说《太阳照在桑干河上》、《韦护》。

周立波（1908～1979），原名周绍仪。解放区的代表作家。代表作有通讯报告集《晋察冀边区印象记》、特写集《南下记》、长篇小说《暴风骤雨》、《山乡巨变》等。

钱钟书（1910～1998），字默存，号槐聚。现代著名学者、作家。文学创作的代表作有散文集《写在人生边上》；短篇小说集《人。鬼。兽》；长篇小说《围城》。

张爱玲（1921～1995），现代著名女作家，小说大家。人类情感的残缺和人生的孤独苍凉是她小说创作的基调。代表作有散文集《流言》；短篇小说集《传奇》；短篇小说《金锁记》、《倾城之恋》；长篇小说《十八春》等。

朱自清（1898～1948），原名自华，号秋实，字佩弦。中国现代著名散文家，从创作新诗步入文坛，但主要成就在散文方面。他的散文感情真挚，往往取材者小，所见者大，情景交融，语言华美而质朴，显示出严禁洗练、朴素清新的创作风格。他最早创作的散文名篇有《浆声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》等，后又创作了《白种人-上帝的骄子》、《背影》、《荷塘月色》等颇具影响的散文。朱自清的散文结集主要有《踪迹》、《背景》、《你我》、《欧游杂记》、《标准与尺度》、《论雅俗共赏》等。

周作人（1885～1967），鲁迅的二弟。现代散文大家。“五四”时期，周作人一面积极倡导“为人生”的创作主张和以人道为核心的“人的文学”的理论，积极推进文学革命的发展；另一方面，也大力提倡发展现代散文，1921年6月，他发表了一篇名为《美文》的短评，鼓励“治新文学的人”大胆尝试现代小品散文，并以自己的创作实践积极推进它的 发展和繁荣。散文集有《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜读抄》、《苦茶随笔》、《苦茶杂记》、《风雨谈》、《瓜豆集》、《秉烛谈》等；散文名篇有《故乡的野菜》、《乌蓬船》、《苍蝇》、《苦雨》、《鸟声》、《喝茶》等。

钟敬文（1903～2002）

现代散文家、诗人、民俗学家、文艺评论家。散文集有《荔枝小品》、《西湖漫拾》、《湖上散记》等；散文名篇有《西湖的雪景》等；另有诗集《海滨的二月》、《未来的春》等。

何其芳（1912～1977），原名何永芳。中国30年代抒情散文的代表作家和诗人。他先以“汉园三诗人”之一享誉文坛，后创作了《画梦录》、《刻意集》、《还乡杂记》、《星火集》等。在他30年代的抒情散文中，主要书写孤独灵魂的忧郁、内心的波动和空灵的幻想，表现了一位囿于书斋、脱离现实的知识青年的忧郁、迷惘情绪和孤独、寂寞的心境。他的散文看似扑朔迷离，实则新奇别致，常于飘忽的幽灵、朦胧的幻觉和富有色彩与乐感的语言文字中完成一种美文的建构。

李广田（1906～1968）现代散文家、诗人。“汉园三诗人”之一，在诗歌创作的同时也从事散文创作，他的散文具有浓厚的乡土气息和鲜明的地方色彩。代表作有散文集《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》等。散文名篇《山之子》等。

丰子恺（1898～1975），原名丰润。现代散文家、画家、翻译家。其作品有丰富的社会文化蕴含，尤其善以儿童的眼光来揭示成人世界的本质。在早期散文作品中，他通过对生活细节的描写，表现了他对于人世间虚伪、卑俗、自私的憎恶，读儿童的真诚、纯洁、聪明的赞美，充满清幽玄妙的情趣。后期散文透出强烈爱憎之情，有诙谐峭拨的风格。散文代表作有《缘缘堂随笔》、《车厢社会》、《教师日记》、《帅真集》等。

梁遇春（1906～1932），别名驭聪，又名秋心。现代散文家，优秀的散文文体家，郁达夫称之为“中国的爱利亚”。代表作有散文集《春醪集》、《泪与笑》等，散文名篇《“失掉了悲哀”的悲哀》、《春潮一刻值千金》等。

梁实秋（1902～1987），原名梁治华，字实秋。现代散文家、翻译家。代表作有杂文集《骂人的艺术》、散文集合《雅舍小品》、《秋室杂忆》、《文学因缘》等，散文名篇《雅舍》、《汽车》。

唐 弢（1913～1990），原名唐端毅。现代文学史家、杂文家。代表作有杂文集《推背集》、《海天集》、《边鼓集》、《横眉集》、《松涛集》、《落帆集》，散文名篇《桥》等。

林语堂（1895～1976），原名林和乐，林玉堂。现代小说家、散文家、翻译家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的话》；散文名篇《祝土匪》、《论趣》、《说文妖》等；小说代表作有《京华烟云》、《红牡丹》、《风声鹤唳》、《朱门》等。

瞿秋白（1899～1935），原名瞿双。现代文化名人、作家、理论家。20年代所作《饿乡纪程》、《赤都心史》被视为中国现代报告文学的最初萌芽之作。30年代编有《鲁迅杂感选集》并作重要序言。散文名篇有《暴风雨之前》、《一种云》等。

夏 衍（1900～1996），原名沈乃熙，又名沈端先。现代文化活动家、剧作家。1936年所作《包身工》与宋之地的同年发表的《一九三六年春在太原》被视作中国现代报告文学走向成熟的标志性作品。戏剧代表作有《赛金花》、《秋瑾传》、《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》等。

胡 适（1891～1962），现代著名学者、现代文学的奠基人之一。1917年在《新青年》上发表《文学改良刍议》，拉开文学革命的序幕。1920年3月，出版了中国现代文学史上第一部白话新诗集《尝试集》，另有中国现代文学史上最早公开发表的话剧剧本《终身大事》。

郭沫若（1892～1978），现代新诗的开拓者、浪漫主义的代表作家。代表诗集有《女神》（中国现代文学史上第一部真正具有现代意识的新诗集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢复》等；诗歌名篇《凤凰涅盘》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母亲》等。历史剧代表作有《三个叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》等。小说代表作有《我的童年》、《反正前后》、《创造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《炼狱》、《十字架》）等。

闻一多（1889～1946），新月社代表诗人，“新诗格律化”的倡导者。作为新月社的代表诗人之一，他提出了诗歌的“三美”主张（“音乐的美”、“绘画的美”、“建筑的美”）。代表诗集有《红烛》、《死水》；诗歌名篇《死水》、《发现》等。

殷 夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白。“红色鼓动诗人”，“左联”五烈士之一。代表作诗集有《孩儿塔》等；诗歌名篇有《血字》、《我们》、《别了，哥哥》等。

冯 至（1905～1993），沉钟社代表诗人，曾被鲁迅称作为“中国最杰出的抒情诗人”。代表诗作有诗集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，诗歌名篇《我是一条小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小说《伍子胥》。

徐志摩（1896～1931），新月派代表诗人。代表诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；诗歌名篇《沙扬娜拉》、《再别康桥》、《海韵》等；另有散文集《落叶》、《轮盘》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》等。

李金发（1900～1976），中国现代文学史象征派诗人的代表。早年留学法国，受“五四”文学革命的影响，于1920年在法国开始创作白话诗。20年代中期以后，接连出版了《微雨》（1925年）、《为幸福而歌》（1926年）、《食客与凶年》（1927年）三本新诗集。李金发在国外创作的这些诗歌，明显吸收了西方象征主义诗歌的营养。他留法期间，正值法国诗坛象征主义盛行，波特莱尔的《恶之花》以及马拉美、魏伦尔等法国象征派诗人极其诗作，对李金发诗歌创作的思想情调和艺术技巧都产生了重要的影响；尤其是以法国象征派诗歌以梦幻来取代显示和以颓废为美丽的“世纪末”思想，更引起了李金发的强烈共鸣，这一点深深地反映在他整个诗歌创作中。

戴望舒（1905～1950），30年代中国“现代诗派”的代表诗人。代表诗集有《我的记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等；诗歌名篇有《雨巷》（因此享有“雨巷诗人”的美誉）、《断指》、《我用残损的手掌》等。 田 间（1916～1985），原名童天鉴。街头诗的发起人，被闻一多称作为“时代的鼓手”。代表诗集有《中国牧歌》、《中国农村的故事》、《给战斗者》、《她也要杀人》等；诗歌名篇有政治抒情长诗《给战斗者》以及街

头诗《毛泽崬同志》、《义勇军》、《呵，游击司令》、《给饲养员》、《假使我们不去打仗》等。

臧克家（1905～2004），享有“农民诗人”、“泥土诗人”的称号。代表诗集有《烙印》、《罪恶的黑手》、《泥土的歌》等，诗歌名篇有《老马》、《有的人》等。

卞之琳（1910～2000），“现代派”代表诗人之一。代表诗集有《三秋草》、《鱼目集》、《慰劳信集》、《十年诗草》等；诗歌名篇有《断章》、《淘气》、《圆宝盒》、《距离的组织》、《尺八》等。

艾 青（1910～1996），原名蒋正涵，字养源，号海澄。堪称“中国诗坛的泰斗”。代表诗集有《大堰河》、《旷野》、《北方》、《向太阳》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《献给乡村的诗》等；诗歌名篇有《大堰河——我的保姆》、《手推车》、《我爱这片土地》、《雪落在中国的土地上》等。

绿 原（1922～ ），原名刘仁甫，笔名刘半九。“七月”派代表诗人之一。代表诗集有《童话》、《集合》（抒情短情诗集）、《又是一个起点》（长篇政治抒情诗集）等；诗歌名篇有《给天真的乐观主义者们》、《诗与真》、《诗人》、《你是谁？》、《复仇的哲学》、《颤抖的钢铁》等

。

牛 汉（1923～ ），本名史成汉，又名牛汀。“七月”派代表诗人之一。代表诗集有《彩色的生活》、《温泉》、《蚯蚓和羽毛》、《沉默的悬崖》等；诗歌名篇有《种子有翅膀》、《鄂尔多斯草原》、《地下的声音》、《驼队的摇篮》、《夜的憧憬》、《悼念一棵枫树》、《根》等。

穆 旦（1918～1977），本名查良铮。“九叶”诗派最重要的代表诗人。代表诗集有《探险队》、《旗》、《蛇的诱惑》等；诗歌名篇有《野兽》、《蛇的诱惑》、《赞美》、《诗八首》、《自然底梦》、《森林之梦》、《隐现》等。 郑 敏（1920～ ），“九叶”诗派代表诗人之一。代表性诗篇有《诗集1942-1947》、《寻觅集》、《心象》、《早晨，我在雨里采花》等；诗歌名篇有《树》、《金黄的稻束》、《生的美：痛苦、斗争，忍受》、《人力车夫》、《马》、《时代与死》、《清道夫》等。

袁可嘉（1921～ ），“九叶”诗派代表诗人之一。代表性诗篇有《沉钟》、《岁暮》、《空》、《南京》、《上海》、《进城》、《难民》等；诗论集有《新诗现代化》、《新诗戏剧化》、《对于诗的迷信》等。

李 季（1922～1980），解放区代表诗人，代表作有长篇叙事诗《王贵与李香香》等。

袁水拍（1916～1983），现代诗人、翻译家。代表作有政治讽刺诗《马凡陀的山歌》、《马凡陀的山歌续集》等。

丁西林（1893～1974），原名丁燮林，巽甫。独幕戏剧创作的代表作家，被称为中国“独幕剧的圣手”。代表剧作有《一只马蜂》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、《压迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空气》、《三块钱国币》、《等太太回来的时候》、《妙峰山》等。

欧阳予倩（1889～1962），现代戏剧的奠基人之一。代表剧作有《泼妇》、《回家以后》、《屏风后》、《忠王李秀成》、《桃花扇》等。

曹 禺（1910～1996），原名万家宝。现代话剧住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出现，标志着中国现代话剧的成熟。“四大名剧”——《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。另有剧作《蜕变》等，并将巴金小说《家》改编为话剧。

田 汉（1889～1968），原名田寿昌。现代著名剧作家和诗人。代表剧作有《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《苏州夜话》、《湖上的悲剧》、《名优之死》、《南归》、《梅雨》、《回春之曲》、《丽人行》。

陈白尘（1908～1994），原陈增鸿、陈征鸿。讽刺喜剧和历史剧创作的代表作家。代表剧作有《征婚》、《恭喜发财》、《魔窟》、《乱世男女》、《禁止小便》、《结婚进行曲》、《升官图》、《岁寒图》等讽刺喜剧；《虞姬》、《石达开的末路》、《金田村》等历史剧。

现代文学小说篇二：中国现代文学

中国现代文学（一）

一、基本知识点

1．中国现代文学发轫于1917年初兴起的“五四”文学革命。

2．文学革命是中国文学由古代走向现代的历史界碑。

3．1915年9月，《新青年》杂志（原名《青年杂志》）创刊，吹响了新文化运动兴起的号角。

4．新文化运动是—次伟大的思想解放运动，是中国文化新旧交替的转折点，这场运动从1915年起至1921年共延续了6年之久。

5．新文化运动是20世纪初由中国进步知识分子发起的一场反封建的思想启蒙运动。1915年9月，陈独秀主编的《新青年》的创刊，是这一运动的标志。它的目标是革新政治，促进中国社会的现代化。它张扬“民主”与“科学”的旗帜，提出“打倒孔家店”的口号。它的|主要内容是反对旧道德，提倡新道德；反对旧文学，提倡新文学。它的两个组成部分是思想革命和文学革命。

6．6． 文学革命是新文化运动的重要一翼，它的正式发动是以《新青年》杂志分别于1917年1月、2月发表胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》为标志的。

7．胡适在《文学改良刍议》中提出“八事”主张，在《建设的文学革命论》中将“文学革命论”归结为十个大学：“国语的文学，文学的国语”，并且要把白话文作为正式的文学语言，列为中国文学的正宗。因此胡适成为中国文学历史上第一个主张以白话完全取代文言的文学革新者。

8．陈独秀在《文学革命论》中提出的“三大主义”，是在批判儒家的“文以载道”与道家的隐逸避世的中国传统文学两大精神源流的基础上，从文学与人民、文学与现实、文学与社会等根本问题入手，提出了重建新文学的重要意见。

9．1919年5月，李大钊把他轮值主编的《新青年》第5卷第五号编为“马克思主义专号”，发表了系统介绍马克思主义学说的文章。同年12月，他在《什么是新文学》一文中指出：“我的意思认为刚是用白话作的文章，算不得新文学；刚是介绍点新学说、新事实，叙述点新人物，罗列点新名词，也算不得新文学。”他认为新文学必须以“宏深的思想，学理、坚信的主义”作为“土壤、根基”。这篇文章表达了社会主义思潮与新文学运动相结合的一种指导倾向。

10．与鲁迅并称为“周氏兄弟”的周作人，在文学革命时期，立足于思想革命，用当时风行一时的空想社会主义上资产阶级人道主义谈文学改革，提出“人的文学”、“平民文学”的主张，打破了当时就文学本身谈文学改革的沉闷空气。

11．文学革命的重要内容是“反对旧文学，提倡新文学；反对文言文，提倡白话文”。 12．1920年，北洋政府教育部终于承认白话为“国语”，并通令全国学校采用。至此，反对文言文，提倡白话文的斗争取得决定性的胜利。

13．在新文化运动和文学革命进一步发展中，新文化阵营分别同以林纾、刘师培为代表的“国粹派”，以胡先啸、梅先迪、吴宓为代表的“学衡派”，以章士钊为代表的“甲寅派”进行了几次反对旧文学，捍卫新文学的思想文化斗争。

14．1921年1月，在北京成立的文学研究会，是新文学史上最早出现的文学社团。发起人是周作人、沈雁冰、王统照、叶绍钧、许地山等12人，后来成员发展到70多人。他们既反对“文以载道”的封建文学，又着重反对鸳鸯蝴蝶派的游戏文学和唯美派的不良倾向，在文学创作上，提倡“为人生”的现实主义文学主张，因而被称为是“为人生派”。其会刊是沈雁冰接编并改革后的《小说月报》。

15．1921年7月，留学日本的郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉、张资平等人在东京成立了创造社，这是“五四”时期出现的第二个大型的新文学社团。前期创造社尊崇艺术，尊崇自我，在创作中表现出浪漫主义的文学倾向，因而被称为是“为艺术派”；后期创造社以社会

为己任，要求文艺肩负起社会的使命，提出“革命文学”的主张。

16．1928年1月，由后期创造社和新成立的太阳社发起，开始了无产阶级革命文学（又称“普罗文学”）的倡导。

17．1928年1月，两社成员同鲁迅、茅盾等作家围绕无产阶级革命文学展开了一场历时一年多的论争。

18．1930年3月2日，中国左翼作家联盟（简称“左联”）在上海成立。

19．鲁迅在“左联”的成立大会上作了题为《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话，补充了“左联”理论纲领的不足。

20．1936年春夏，在革命文学阵营内部出现了“两个口号”的论争，这两个口号是“国防文学”和“民族革命战争的大众文学”。

21．“新月派”是一个兼有政治、思想、学术等活动的资产阶级文学流派，它源于1923年在北京成立的新月社。其主要成员有徐志摩、梁实秋、胡适、罗隆基等人。

22．1930年6月在上海出现的“民族主义文学运动”，是一场由国民党官方直接发动的旨在“围剿”无产阶级革命文学的反动文化逆流。其代表作家黄震遐的《陇海县上》、《黄人之血》被鲁迅和瞿秋白讥称为“宠犬派文学”和“屠夫文学”。

23．1931年至1932年，左翼文艺阵营曾分别与自称“自由人”、“第三种人”的胡秋原、苏汶等资产阶级自由主义作家展开过激烈的论争。

24．1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）在武汉成立，标志着文艺界抗日民族统一战线最终形成。

25．“文协”成立后，出版了机关刊物《抗战文艺》，提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，鼓舞作家深入农村，深入前线，写出大量宣传抗战的文艺作品。

26．“战国策派”是1940年前后在国统区出现的—个颂扬国民党统治，宣传法西斯思想，兼有政治、哲学、文学性的综合学术派别，因创办《战国策》半月刊而得名。主要代表人物是西南联大的林同济、陈铨、雷海宗等大学教授。

27．从1937年11月上海四周沦陷，到1941年12月“珍珠港事变”后上海全部被占，这四年间留在上海的进步作家和爱国文化人士，在共产党地下组织的领导下团结对敌，并动员了—批戏曲演员、民间艺人以及广大的业余文艺爱好者，组成了广泛的抗日民族统一战线，利用上海英、法、美等国“租界”这一特殊环境，采取各种灵活的形式，开展了颇有声势的抗日救亡文艺运动，这就是人们习称的上海“孤岛”时期的文艺运动，这一时期的进步文学，史称“孤岛文学”。

28．1942年5月，延安文艺座谈会在杨家岭中央办公厅会议室召开，毛泽东在会议上发表了“引言”和“结论”两次讲话，这两部分内容合起来，整理发表在1943年10月19日的《解放日报》上，这就是著名的毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》。

29．毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的核心内容，是解决文艺为什么人服务，如何服务的问题。

30．“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”这是毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中为解放文艺为什么人服务而提出的革命文艺的“工农兵方向”。

31．在中国传统文学观念中，小说向来是被排斥在中国文学的正宗之外，只有诗文才是“载道”的正统。

32．晚清维新派的代表人物梁启超在《论小说与群治之关系》一文中写道：“欲新一国之民，不可不先新一国之小说。??欲新人心，欲新人格，必新小说”。由此掀起一场“小说界革命”，为小说争得了正宗文学的地位。

33．“小说界革命”是二十世纪初，以梁启超为代表的改良主义思想家倡导发动的一场为小

说争取正宗文学地位的文学运动，它是晚清文学改良运动的重要组成部分。

34．由于中国的知识分子作为民族觉醒的代言人所处的特殊地位和农民的觉醒的重要性与艰巨性，就使农民题材和知识分子题材成为“五四”小说的两大基本题材。

35．“改造国民性”是鲁迅小说的总主题，也是“五四”时期偏重“写实”与“暴露”的小说的审美观念在更深层次上的体现。

36．鲁迅，原名周树人，浙江绍兴人。早年接受“进化论”的影响，形成“将来必胜于过去，青年必胜于老人”的社会进化观。

37．《狂人日记》是中国现代文学史上现代白话小说的开篇之作，发表于1918年5月。

38．《呐喊》是鲁迅第一本小说集，出版于1922年。

39．《故事新编》是鲁迅历史小说的结集，内收历史小说8篇。其中，《补天》写于1922年，是中国新文学史上第一篇历史小说。

40．冰心原名谢婉莹，她在“五四”时期以写“问题小说”而登上文坛，她的第一篇小说是《两个家庭》，表现她“爱的哲学”思想的代表作是《超人》。

41．在“五四”时期与冰心齐名的女作家是庐隐，她也擅长写作“问题小说”，其主要代表作是《海滨故人》。

42．许地山笔名落花生，其作品渗透着一种浓厚的宗教气息，早期代表作是《缀网劳蛛》，通过女主人公尚洁艰辛、坎坷的生活遭遇，宣扬了富有宗教色彩的爱和忍让的人生态度。

43．叶圣陶原名叶绍钧，他是文学研究会的发起人之一，其小说创作最富有现实主义特色。他擅长描写小学教育界小知识分子的灰色、卑琐生活，被钱杏邨称为是“现代中国文坛上的教育小说作家”。他短篇小说的代表作是《潘先生在难中》，长篇小说的代表作是《倪焕之》。

44．叶圣陶的《倪焕之》是中国现代文学史上最早出现的较为优秀的长篇小说之一，曾被茅盾称为是新文学史上的“扛鼎之作”。

45．“乡土文学”是20年代中期，在鲁迅小说直接影响下出现的一个以农村生活和乡土回忆为描写题材的小说流派。

46．“自我小说”是上个世纪20年代创造社作家热衷写作的一类小说，

47．由郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉等人发起组织的创造社，强调文学必须表现自，必须忠实地表现自己的“内心要求”，因而他们的作品带有强烈的主观倾向和自叙传性质。

48．郭沫若的《漂流三部曲》由《歧路》、《炼狱》、《十字架》三个短篇小说组成。

49．代表浪漫小说最高成就的作家是郁达夫，其代表作《沉沦》最鲜明地体现出抒情小说的特征。

50．郁达夫抒情小说的特征：（1）具有鲜明的“自叙传”色彩。（2）有强烈的主观抒情性。

（3）表现出感伤美与病态美。

51．“零余者”是郁达夫笔下塑造的中国式的多余人形象。他的小说中每每出现一个自我形象，这缘于作家“文学作品，都是作家的自叙传”的文学主张。

52．茅盾是我国现代长篇小说的开拓者和奠基人之一，他因为30年代一组社会剖析小说而享有中国现代小说巨匠和现实主义大师称号。

53．茅盾原名沈德鸿，字雁冰，1927年发表第一篇小说《幻灭》。

54．茅盾是中国新文学史上有成就的文艺理论家、文学批评家、文学翻译家。

55．茅盾的《蚀》三部曲包括《幻灭》、《动摇》、《追求》，它们都是1927年大革命失败后文坛上—度流行的“幻灭小说”的代表作。

56．茅盾的“农村三部曲”指《春蚕》、《秋收》、《残冬》三个短篇小说。

57．《子夜》、《林家铺子》和《春蚕》是茅盾在30年代创作的社会剖析小说的代表作，它们奠定了茅盾在现代文学史上现实主义小说巨匠的地位。

58．“子夜”是茅盾创作道路上的里程碑，也是中国现代长篇小说走向成熟的标志。瞿秋白

称它是“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。

59．1933年因《子夜》的出版而有“《子夜》年”之称。

60．无政府主义又叫安那其主义，其思想在巴金早期小说中烙下了深刻的痕迹。

61．巴金第一部小说是1927年在法国巴黎写成的《灭亡》。他描写工农生活的两部小说是《砂丁》和《雪》，他的《爱情三部曲》由《雾》、《雨》、《电》组成，《激流三部曲》包括《家》、《春》、《秋》，他写于抗战时期的《火》三部曲又称《抗战三部曲》，他后期代表作是《寒夜》，而《憩园》在题材上可视为《激流三部曲》的尾声。

62．老舍原名舒庆春，字舍予，满族作家。1923年发表第一篇小说《小铃儿》，他在英国伦敦生活的五年间写的三部长篇小说是《老张的哲学》、《赵子曰》和《二马》，他早期代表作是《骆驼祥子》，后期代表作是《四世同堂》，包括《惶惑》、《愉生》、《饥荒》三部长篇。

63．李劼人的三部长篇小说《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》，因反映了四川社会自甲午战争到辛亥革命10余年间的人际悲欢、思想演进和政治风云，因而被称为“大河小说”。

64．“大河小说”意指用多卷本连续长篇小说的形式来表现历史的变迁，各部小说自成体系又互相关联，能够规模宏大的表现出一个时代的较完整画面。

65．《死水微澜》是以女主人公蔡大嫂（邓么姑）与蔡兴顺、罗歪嘴、顾天成的三次婚恋事件为主线展开情节，反映出四川会党的活跃与“反教”斗争，呈现了停滞闭塞的死水般生活中荡起的微澜。

66．左翼青年作家的小说创作经历了两个不同的发展阶段。第一个阶段是“左联”成立前的普罗小说阶段。这一阶段以明显的革命的浪漫谛克情绪为创作特征。第二个阶段是“左联”成立后，左翼作家创作风格逐渐转换，日趋成熟的阶段。

67．“革命的浪漫谛克”是指1928～1930年间普罗作家创作中存在的一种倾向，即不从社会生活的真实面貌出发，而是按照小资产阶级对革命生活的幻想，任意编造情节，表现小资产阶级的思想情调，在题材上多写“革命加恋爱”，突变式英雄等；在艺术上用形象突解政治、公式化、概念化、标语口号化的倾向盛行。总之，“革命的浪漫谛克”是指在当时特定条件下，革命文学创作中表现出来的小资产阶级的幻想与狂热，导致任意违反现实主义原则的虚假编造和作品的浮嚣气氛。

68．普罗小说即无产阶级革命文学运动中的小说似向。

69．普罗文学即无产阶级文学，普罗作家主张以马克思主义理论为指导思想去表现生活，在题材上强调表现革命战争和工农群众的生活。这是普罗文学区别于其他文学的标志。

70．华汉的《地泉》三部曲由《深入》、《转换》、《复兴》组成。

71．洪灵菲的“流亡三部曲”由《流亡》、《前战》、《转变》组成。

72．蒋光慈第一部小说是中篇《少年漂泊者》，表现上海工人三次武装起义的小说是《短裤党》，《野祭》、《菊芬》、《最后的微笑》属“愤激小说”的代表作，《冲出云围的月亮》仍清晰地表现出“革命加恋爱”的套路，真正代表他创作成就的作品是最后一部小说《咆哮了的土地》（又名《田野的风》）。

73．柔石长篇代表作是《二月》，短篇代表作是《为奴隶的母亲》。

74．柔石的《二月》以萧涧秋在江南水乡芙蓉镇的一段惨痛的人生体验为线索，反映出大革命时期一代青年知识分子在人生理想追求中的苦闷徘徊的精神世界。这部小说属于20年代后期文坛上—度盛行的“幻灭小说”的代表作。

75．《为奴隶的母亲》是柔石牺牲前最后的作品，小说以白描的手法，平实冷静地叙述了一个令人感到心酸、压抑和愤懑的“典妻”故事，女主人公春宝娘是旧社会充满封建主义陋习的农村中被侮辱与被损害的劳动妇女悲苦命运的典型代表，因而作品具有强烈的控诉力量。

76．丁玲的第一篇小说是1927年发表在《小说月报》上的《梦珂》，《莎菲女士的日记》是她早期小说的代表作，而《太阳照在桑干河上》则是她创作生涯中的里程碑，曾荣获1951

年度斯大林文学奖金二等奖，同获三等奖的是周立波的《暴风骤雨》。

77．艾芜和沙汀都是四川的同乡同学，他们都是“左联”时期涌现的文学新人，他们曾一同给鲁迅写信，求教小说题材问题并得到帮助。他们的小说因写作自己熟悉的题材而表现出各自不同的艺术风格。

78．艾芜的早期小说多以自己近六年的漂泊经历、感受为素材，描写滇缅边境地区和东南亚的社会生活，使作品呈现出浓郁的异国风光和异乡情调。早期小说出版了三本小说集：《南国之夜》、《山中牧歌》、《南行记》。

79．《南行记》是艾芜早期小说中影响最大的一本小说集，内收小说带有自传体性质，其中《山峡中》最具代表性。

80．野猫子被称为是中国式的吉卜赛姑娘，洋溢着清纯的山野之气。

81．“夸张而不失真实，幽默而不失严肃”是张天翼在《华威先生》中所体现出的讽刺特色。

82．张天翼的小说创作熔道德、世情、政治讽刺于一炉，题材广阔，表现独特，不落流行写作模式的窠臼，给左翼文坛吹来一阵清新的风。

83．《包氏父子》是张天翼描写小市民灰色人生的代表作，而《华威先生》则是一篇政治讽刺小说的杰作，曾由此引发国统区关于暴露与讽刺文学的论争。

84．沙汀是一位不断在大时代背影下探索四川西北部乡镇地域文化而特具代表性的作家。他的小说多取材于四川农村和小乡镇生活，着重暴露和讽刺地方社会的黑暗腐败。他的长篇代表作是《淘金记》，短篇代表作是《在其香居茶馆里》。

85．沙汀的“三记”是指《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》，都是反映国统区基层政权的黑暗腐败，地主豪绅的恣意横行和劳动人民的深重苦难的长篇小说。短篇代表作《在其香居茶馆里》，其结构像一出绝妙的独幕讽刺喜剧，通过联保主任方治国和土豪劣绅邢幺吵吵之间一场狗咬狗的闹剧，揭露了国民党兵役制的腐败。

86．“东北作家群”中较著名的作家有萧军、萧红、瑞本蕻良、舒群、白朗、骆宾基、罗烽、李辉英等。

87．《跋涉》是萧红与萧军合集出版的小说集。

88．《生死场》是萧红的成名作，曾和萧军的《八月的乡村》、叶紫的《丰收》—起被鲁迅编入“奴隶丛书”。《呼兰河传》是她蛰居香港后写成的最后一部作品，这是一部自传体长篇小说。

89．端木蕻良的长篇代表作是《科尔沁旗草原》，短篇代表作是《鴜鹭湖的忧郁》。

90．舒群的代表作是在狱中完成的《没有祖国的孩子》。

91．沈从文、废名、萧乾、芦焚是“京派”小说的代表作家，张资平、叶灵凤、曾虚白是“海派”小说的代表作家。

92．沈从文，原名沈岳焕，湖南省凤凰县人。他生长在湘西沅水流域，这形成他以后文学创作中所特有的“湘西情结”。

93．沈从文的小说，不是从政治经济的角度去表现生活，而是从伦理道德的角度去表现人生。他塑造的最成功的形象，是那些原始古朴的，不带政治功利色彩的优美而自然化的人物。《边城》是其最著名的代表作。

94．“我要表现的本是一种‘人生的形式’，一种优美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式，??为人类‘爱’字作一度恰如其分的说明”。这是沈从文对自己小说《边城》创作意图的注解。

95．“新感觉派”小说滥觞于20世纪20年代后期的上海，代表作家有刘呐鸥、穆时英、施蛰存等人。

96．路翎是“七月派”小说的代表作家，其代表作品是长篇小说《财主的儿女们》。

97．钱钟书是一位学者型作家，他的文学创作主要有散文集《写在人生边上》、短篇小说集

现代文学小说篇三：《中国现当代文学作品选》必读书目

中国现当代文学课程必读篇目

一、作品

鲁迅：，小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，

散文集《野草》、《朝花夕拾》

陈独秀：论文《文学革命论》

郁达夫：《沉沦》、《薄奠》、《春风沉醉的晚上》

叶绍钧：《潘先生在难中》、《倪焕之》

冰心：小说《超人》，诗歌集《春水》、《繁星》，散文集《寄小读者》 许地山：小说《命命鸟》、《缀网劳蛛》、《春桃》

王统照：小说《沉思》、《山雨》

胡适:论文《文学改良刍议》，诗歌集《尝试集》，独幕剧《终生大事》 闻一多:诗歌集《死水》、《红烛》

徐志摩:诗歌《雪花的快乐》、《再别康桥》、《沙扬娜拉》、《翡冷翠的一夜》 郭沫若:诗歌集《女神》、《星空》，历史剧《屈原》、《虎符》 田汉:戏剧《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《名优之死》

周作人:散文集《自己的园地》、《雨天的书》，论文《人的文学》 朱自清:散文集《背影》

丁玲:小说《莎菲女士的日记》、《在医院中》、《太阳照在桑干河上》 张天翼:小说《包氏父子》、《华威先生》

叶紫:小说《丰收》、《星》

茅盾：小说《蚀》三部曲、《子夜》、《林家铺子》、《腐蚀》

老舍：小说《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《骆驼祥子》、《月牙儿》

巴金：小说《灭亡》、《激流三部曲》、《寒夜》

沈从文：小说《萧萧》、《月下小景》、《边城》、《八骏图》

戴望舒：诗歌《雨巷》、《寻梦者》、《狱中题壁》、《我用残损的手掌》 卞之林：诗歌《断章》、《圆宝盒》、《归》

臧克家：诗歌集《烙印》，《三代》、《有的人》

洪深：戏剧《五奎桥》

曹禺:戏剧《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》

林语堂:散文《秋天的况味》

李广田:散文《山之子》

何其芳:散文《雨前》

丰子恺:散文集《缘缘堂随笔》

夏衍:报告文学《包身工》，话剧《上海屋檐下》

沙汀:《在其香居茶馆里》、《淘金记》

钱钟书:《围城》

张爱玲:《传奇》（短篇集）、《倾城之恋》、《金锁记》

艾青:《大堰河——我的保姆》、《我爱这土地》、《雪落在中国的土地上》 陈白尘《升官图》

袁水拍:诗歌集《马凡陀的山歌》

阿垅:诗歌《纤夫》

鲁藜:诗歌《泥土》

陈敬容:诗歌《力的前奏》

穆旦:诗歌集《探险队》

李季：诗歌《王贵与李香香》

贺敬之等：话剧《白毛女》

赵树理：小说《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》、《三里湾》 周立波：小说《暴风骤雨》

孙犁：小说《荷花淀》

梁斌：小说《红旗谱》

吴强：小说《红日》

罗广斌、杨益言：小说《红岩》

曲波：小说《林海雪原》

柳青：小说《创业史》

杨沫：小说《青春之歌》

萧也牧：小说《我们夫妇之间》

王蒙：小说《组织部新来的青年人》、《春之声》、《活动变人形》

茹志鹃：小说《百合花》、《剪辑错了的故事》

郭小川：诗歌《致青年公民》、《团泊洼的秋天》、《望星空》

贺敬之：诗歌《回延安》

闻捷：诗歌《天山牧歌》

老舍：戏剧《茶馆》

田汉：戏剧《关汉卿》

杨朔：散文《荔枝蜜》、《茶花赋》

秦牧：散文《古战场春晓》、《土地》

浩然：小说《金光大道》

刘心武：小说《班主任》、《钟鼓楼》

陆文夫：小说《小巷深处》、《美食家》

高晓声：小说《李顺大造屋》、《陈奂生上城》

蒋子龙：小说《乔厂长上任记》

张洁：小说《爱，是不能忘记的》、《沉重的翅膀》

谌容：小说《人到中年》

汪曾淇：小说《受戒》、《大淖记事》

邓友梅：小说《那五》、《烟壶》

冯骥才：小说《高女人和她的矮丈夫》、《神鞭》

张贤亮：小说《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》 贾平凹：小说《腊月·正月》、《浮躁》、《废都》、《高老庄》

王安忆：小说《小鲍庄》、《小城之恋》、《纪实与虚构》、《长恨歌》 阿城：小说《棋王》

张承志：小说《北方的河》、《黑骏马》、《心灵史》

韩少功：小说《西望茅草地》、《爸爸爸》、《马桥词典》

莫言：小说《透明的红萝卜》、《红高粱》

马原：小说《冈底斯的诱惑》、《虚构》

洪峰：小说《瀚海》

苏童：小说《1934年的逃亡》、《妻妾成群》、《河岸》

余华：小说《现实一种》、《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》 舒婷：诗歌《致橡树》《会唱歌的鸢尾花》

北岛：诗歌《回答》

顾城：诗歌《一代人》

杨炼：诗歌《大雁塔》、《诺日朗》

沙叶新：戏剧《陈毅市长》、《假如我是真的》 高行健：戏剧《绝对信号》、《车站》 巴金：散文《随想录》

池莉：小说《烦恼人生》

方方：小说《桃花灿烂》

刘震云：小说《一地鸡毛》

谈歌：小说《大厂》

陈染：小说《私人生活》

林白：小说《一个人的战争》

陈忠实：小说《白鹿原》

张炜：小说《古船》

毕飞宇：小说《青衣》、《玉米》、《推拿》